Izgubljeni Leonardo

Izgubljeni Leonardo

Poznato je da je samo 15 slika talijanskog renesansnog majstora Leonarda da Vincija. Ali što ako je bilo još ... i što ako je Leonardoov najveći rad - onaj koji je pretpostavljen uništen od 1563. - bio sigurno skriven, samo čekajući da ga otkriju?

VELIKA SLIKA

Godine 1503. Republika Firenca (sada dio Italije) naručila je Leonarda da Vincija da zalijepiti zidnu sliku u Palazzo Vecchio ("Stara palača"), koja je smještena u vladi grada i države. Zid je trebao biti oslikan na zidu palače dvorane pet stotina, soba u kojoj je gradsko vijeće od 500 članova provelo svoje poslove. Gradski oci željeli su prizore Firentinog vojnog trijumfiranja nad svojim neprijateljima, pa je Leonardo slikao Bitku Anghiarija, u kojoj su Firenca i njegovi saveznici pobijedili Milan u lipnju 1440. godine.

Tipično, zidne slike na zidovima su oslikane pomoću freske: suhi pigmenti su pomiješani s vodom i brušeni u vlažnu žbuku dok je zid bio izgrađen. Freskovi mogu biti spektakularni, ali dolaze po trošku: umjetnik mora brzo slikati, prije nego što se žbuka osuši i ne može revidirati svoj posao, jer jednom kad se pigmenti natopeli žbukom, ne mogu se ukloniti niti premazivati. A izbor boja je ograničen, jer vapno sadržano u žbuku izbjeljuje mnoge vrste pigmenata. Može se koristiti samo pigmenti otporni na kemijsko izbjeljivanje.

NEŠTO NOVO

Leonardo nije želio ta ograničenja pa je odlučio eksperimentirati s novom i neprovjerenom tehnikom zidne slike. Upotrijebio je uljne boje, koje se obično koriste na platnu i dovode ih da se drže zidom obradom površine žbuke s pripravkom koji sadrži neku vrstu voštane tvari, vjerojatno pčelinji vosak.

Boje nafte su otišle dovoljno dobro, ali nisu se sušile dovoljno brzo da spriječe kapanje (možda zbog toga što je Leonardo koristio previše voska) pa je donio brašna (peći na drvenom ugljenu) kako bi se bojila brže isušila. Loša ideja: umjesto sušenja boje, vrućina je rastopila vosak, uzrokujući još veću štetu. Leonardo je bio tako obeshrabren da je potpuno napustio projekt. Umjesto dobivanja borbene scene koja se igrala diljem cijelog zida, svi gradski oci su dobili da je njihov novac bio središnji dio: prikaz od nekoliko vojnika na konjima koji su se borili za bojnu zastavu, i 15 nekoliko drugih koji su ga borili pješice.

ANATOMIČNO JAMSTVO

Za sve nedostatke, kapljica, rastopljena i nedovršena slikarstva bila je očaravajući pogled, zahvaljujući Leonardoovoj opsjednutosti što je moguće što preciznije prikazivala ljudsku i životinjsku anatomiju. Tijekom svog života Leonardo je pregledao više od 30 pogubljenih kriminalaca i medicinskih leševa, plus nebrojene žabe, svinje, pse, krave, konje, medvjede i ostale životinje. Kad je izvodio svoje disekcije, uzeo je iscrpne bilješke i napravio minuciozno detaljne skice o onome što je otkrio njegov skalpel kako bi ih mogao upotrijebiti u svojoj umjetnosti. Njegovi skici ljudskog tijela smatraju se prvim medicinski točnim crtežima ikada napravljenim.

Sva ta pozornost na detalje se isplatila: mnogi renesansni umjetnici smatraju bitku Anghiarija Leonarda najfinije slikarstvo, dosta kompliment s obzirom da je također naslikao Posljednju večeru i Mona Lisu. Desetljećima kasnije, ljudi su napravili posebna putovanja u Palazzo Vecchio samo da pogledaju zidnu građevinu, kako za proučavanje poza vojnika i izraze na njihovim licima, a posebno na konje. Nevjerojatan realizam divovskih stvorenja bio je toliko inspirativan drugim umjetnicima da su mnogi od njih napravili preslike scene, bez sumnje u nadi da će neki od Leonardovog genija trljati. Najpoznatija kopija - za koju se vjeruje da je kopija kopije - crta je iz flamanskog slikara Petera Paula Rubensa 1603. godine. Danas se visi u Louvreu.

Još malo ... još malo ... gotovo?

Dobro je što su Rubens i drugi napravili kopije, jer oni mogu biti jedini preživjeli zapis onoga što je Leonardova verzija izgledala. Kad je dvorana petsto godina proširena i preuređena 1563. godine od strane arhitekta i slikara Giorgija Vasarija, zidovi su bili oslikani novim bojnim scenama, ovoga puta s freskama koje je oslikao Vasari. U tom je procesu svaka pjesma Leonardoovog remek-djela nestala. Nikakav zapis onoga što se dogodilo bitci Anghiarija preživljava - uostalom, nitko ni ne zna za određeno zid na kojem je oslikana. Pretpostavljeno je da je slika bila uništena tijekom renoviranja.

IZA SCENE

Krajem šezdesetih godina talijanski povjesničar umjetnosti i da Vinci stručnjak pod imenom Carlo Pedretti predložili su drugu teoriju: možda je bitka Anghiarija bila još netaknuta i još uvijek u Dvorani pet stotina, samo pokrivena (i nadajmo se očuvana) tijekom obnove 1563. godine. U svojoj knjizi iz 1968. godine Neobjavljeni Leonardo, Pedretti navodi primjere dviju crkava i jedne sudnice u Firenci da je Vasari započeo obnoviti u 1500. godini. U sva tri slučaja, umjesto uništenja postojećih umjetničkih djela, Vasari je zaštićenih postojećih fresaka gradio nove zidove samo jedan centimetar ili tako ispred starih.Vjerojatno nije učinio tajnu onoga što je radio, ali on očigledno nije ni zapisivao, a tijekom stoljeća zaboravljeno je svako poznavanje unutarnjih zidova i umjetničkih djela koja su još uvijek skrivali. Freske su ostale sigurno skrivene za stotine godina dok ih nisu otkrivale tijekom novih obnova 1800-ih godina.

Je li moguće da je Vasari učinio isto s bitkom kod Anghiarija? Pedretti je tako mislio. Sredinom 1970-ih vodio je proučavanje Dvorane pet stotina. Na temelju povijesnih dokaza i temeljitog tjelesnog pregleda dvorane, zaključio je da je bitka Anghiari bila naslikana na istočnom zidu prostorije, gdje je danas freska Vasarija koja obilježava Bitku Marčijana od 1554. godine.

VAZARSKI KOD?

Tijekom istog istraživanja dvorane, pomoćnik Pedrettija Maurizio Seracini primijetio je nešto neobično: blizu vrha freske Marcijanske bitke, oko 40 stopa, gdje nitko na razini zemlje nikad ne bi mogao vidjeti, riječi pretražuju trova ("traži, i naći ćete") obojani su malenim, slabim slovima na maloj zelenoj bojnoj zastavici. To su jedine riječi oslikane na bilo kojoj od freskih vazarija u Dvorani pet stotina.

Seracini vjeruje da su riječi poruka Vasarija: da je Leonardo slikarstvo iza freske Marciano, gdje je Pedretti teoretizirao. No, nijedan muškarac nije mogao učiniti mnogo toga u 1970-ima, jer su freske Vasari sami renesansni remek-djela, a tada nije postojala dostupna tehnologija koja bi im omogućila da gledaju iza Vasara bez da je oštećuju. Godine 1977. njihov je posao zaustavljen.

Do 2000. godine nove tehnologije kao što su lasersko skeniranje, toplinska slika i radar koji prodire na zemlju (i računala dovoljno snažna za obradu dobivenih podataka) omogućile su Seraciniu nastavak pretraživanja. Odjednom mu je bilo moguće vidjeti gdje su vrata i prozori bili zidani tijekom obnove 1563. godine i prvobitna visina stropa prije nego što je bila podignuta. Godine 2002. otkriveno je nešto još značajnije: postojanje pola palca zračnog jaza iza istočnog zida i prisutnost još jednog starijeg zida iza njega - baš kao što je Pedretti predvidio da će postojati.

TAKO BLIZU…

Još jednom, Seracini se bacio protiv granica tehnologije. Njegovi su uređaji omogućili da prepozna prisustvo skrivenog zida, ali mu nije bilo načina da kažem što je, na bilo koji način, bilo oslikano na njemu. Sve do 2005. godine, kada su neki fizičari na znanstvenom skupu rekli da bi trebalo biti moguće izgraditi "pištolj" koji gura gama zrake (slične rendgenskim zrakama) na skrivenom zidu, a da ne ošteti ni Vasarininu fresku ni Leonardoov zid , ako je stvarno zalijepljen na zidu ispod. Subatomske čestice koje se odbijaju nazad, nazvane neutronima, mogu se analizirati za potpise specifičnih boja i pigmenata za koje je poznato da je Leonardo koristio. Bonus: gama zračni pištolj nudi mogućnost izrade slike o bilo kojem umjetničkom djelu oslikanom na unutarnjem zidu.

No, došlo je do ulova: još uvijek nije postojao takav pištolj, a procjenjuje se da će razvoj jedne koštati više od 2 milijuna dolara, novac koji je Seracini nije imao i nije mogao podići. Još gore, iako je tehnologija gama zračenja bila očigledno sigurna i bezopasna i za slike i za ljude, pucanje na rame na renesansnom remek-djelu zasigurno nije zvučalo bezopasno, a Firenci su vlasti zabranile tu ideju.

RUPA U ZIDU

Nakon što je iscrpio sve neinvazivne tehnologije, tijekom 2011. godine Seracini je odlučio koristiti umjereno invazivne tehnike. Rad s restaurantima koji su popravljali oštećenja freske Vasarija, zatražio je dozvolu za bušenje sitnih rupa na površinama freske gdje više nema originalne boje, čime se štedi rad od oštećenja. Otvori bi bili jedva desetina centimetara promjera, dovoljno velik za medicinsku napravu koja se naziva endoskopom koji će se probiti kroz rupe kako bi vidio što je naslikano na unutarnjem zidu.

Seracini je želio dopustiti dozvolu za bušenje 14 rupa, ali je dobio samo dozvolu za bušenje sedam. Na kraju, samo je bušio šest. Nijedna od rupa nije bila smještena na područjima koja je osjećao ponuđenima, a samo su dva bila u zraku između dva zida. Od ove dvije, samo jedan je uopće donio nikakve dokaze, ali dokazi su ipak bili uvjerljivi: sitni uzorci boje s unutarnje strane pokazali su dva pigmenta, jedna smeđa i jedna crna, za koje je Leonardo poznato da je koristio u njegovoj slikarstvu , U usporedbi s sličnim pigmentom kojeg je Leonardo koristio kako bi obojio Mona Lisu i sliku Ivana Krstitelja, nađeno je da uzorak crnog pigmenta sadrži isti omjer željeza i manganovog oksida.

KRAJ?

A tamo je danas lov na izgubljene Leonardo. Bušenje bušotina u fresku Vasarija, čak iu pukotinama i drugim mjestima gdje nema preostale izvorne boje, pokazalo se tako kontroverznim da je lov na izgubljenu Leonardu suspendiran u rujnu 2012., možda za dobro. Osim ako Seracini ne dođe do novca za gama zračne pištolje i dobiva dopuštenje za upotrebu, to može biti toliko blizu da saznamo je li slika uistinu ondje gdje misli da jest. Više od 30 godina u potragu ne odustaje: "I dalje imam istu strast. Sada ne želim prestati ", kaže on. "Tako sam blizu."

Ostavite Komentar