Priča iza "najsretnijeg muškarca u Kini" Fotografija

Priča iza "najsretnijeg muškarca u Kini" Fotografija

Većina ranih povijesti fotografije koja se smješta na fotografijama gotovo je nečuveno iz raznih razloga. Ipak, fotografija kineskog čovjeka, koju masovno podnosi internet, "najsretniji muškarac u Kini", povremeno čini krugove koji bi trebali biti kineski čovjek koji bezobzirno prikazuje širok, zubni osmijeh za kameru. Osim toga, osim iznimno fotogeničnog izgleda čovjeka i besprijekornog osmijeha, mnogi su, naravno, vodili mnoge da odbace fotografiju lažnom - naizgled samo fotografiju koju je netko nedavno uzeo i digitalno se dotaknuo kako bi se pojavio kao fotografija iz 19. ili početkom 20. stoljeća. Tako je i "najsretniji muškarac u Kini" lažiran i tko je nasmijan čovjek?

Što se tiče posljednjeg pitanja, nažalost, nitko ne zna. Znamo, međutim, da je fotografija istinska i kako je preživjela danas. Službeno pod nazivom "Sjedenje riže, Kina" (i izvorno titlovano "Chinaman eating rice") slika je jedna od izvorno 143 fotografije (od kojih se 105 može vidjeti ovdje) koje je prikupio glasoviti sinolog (više ili manje "stručnjak za Kinu"). Berthold Laufer, koji se 1904. vratio s orijentalnog trogodišnjeg putovanja prema Orijentu s oko 7.500 predmeta koji su namjeravali predstaviti svakodnevni život prosječne kineske osobe u to vrijeme.

Što se tiče ove male avanture, Laufer, koji nije fotografirao s njim, poslan je u ime Američkog prirodoslovnog muzeja. Prema pismu 1902. godine kojeg je napisao antropolog Franz Boas, glavni cilj ekspedicije bio je to

okupiti zbirke koje ilustriraju popularne običaje i uvjerenja Kineza, njihovih industrija i njihov način života ... kako bi se izvukla složenost kineske kulture, visok stupanj tehničkog razvoja kojeg su postigli ljudi, ljubav prema umjetnosti koja prožima njihov cijeli život i jake društvene veze koje povezuju ljude zajedno. U okupljanju zbirki na tim gledištima želimo ilustrirati potrebe Kineza i proizvoda njihove industrije. To će pokazati komercijalne i društvene mogućnosti produženog odnosa. Također želimo pospješiti javnost s većim poštovanjem za dostignuća kineske civilizacije. Naš cilj nije bio okupiti zbirku kineskih umjetničkih djela - ovo pitanje pripada pravilima opsegu umjetničkog muzeja - nego naglasiti opće karakteristike kineske kulture ...

Zamotan motiv ovdje, kako je upućen u pismu, bio je istražiti potencijal za razne poslovne odnose s Kinom, tako da muzej i Laufer dobivaju banku Jacob H. Schiff za financiranje ekspedicije; Schiff je bio u partnerstvu s raznim poslovnim ljudima, uključujući željeznički magnat E.H. Harriman, bivši senator Calvin Brice i J.P. Morgan, koji su svi željeli proširiti svoje poslovanje u Kinu.

Tijekom putovanja, Laufer je odlučio prikupiti doslovce tisuće slučajnih predmeta koje je smatrao predstavnicima kineske kulture i života, što je rezultiralo, kako muzej ističe:

opsežna zbirka reprezentativnih predmeta koji se koriste u svakodnevnom životu, poljoprivredi, narodnoj religiji, medicini, te u praksi obrtništva kao što su tiskanje, uvezivanje knjiga, stolarija, emajlirano staklo, keramika i laquerware.

Laufer je također prikupio brojne glazbene instrumente, nošnje, odjevne predmete, kao i snimke voska cilindara tradicionalnih kineskih pjesama i drama. Zahvaljujući njegovu interesu za kinesko kazalište, također je završio povratkom u Sjedinjene Države s "najopsežnijom zbirkom kineskih lutka u Sjevernoj Americi, uključujući sjene lutke, lutke za lutke i lutke za rukavice u nekoliko regionalnih stilova".

Nije jasno gdje je Laufer stekao mnoge predmete koje je sakupio, iako se u većini slučajeva čini da je jednostavno kupio artikle bilo od starih trgovaca ili tržnica koje se nalaze u hutongovima većih gradova.

Iako bi Laufer u svom pismu tvrdi da tijekom putovanja "ne postoji put kojim ne idem, niti jedna špilja u koju ne ulazim", u stvarnosti je proveo većinu svog vremena u Pekingu, i unatoč ponovljenom zahtjevu Muzeja za intervju stvarni kineski narod, sklon je okupiti svoje citate iz knjiga.

Sve nas vraća na fotografije koje je stekao tijekom putovanja. Budući da nije uzimao kameru s njim, misli se da Laufer nije uzimao niti jednu sliku koju je poslao u muzej. Oko 143 fotografije koje je prikupio uglavnom su otkupljene iz nepoznatih izvora, pri čemu je američki prirodoslovni muzej priznao da su mnoge fotografije Laufer pronađene "poznate kao široko raspoređene slike koje su u to vrijeme bile dostupne za kupnju".

Među tim slikama koje prikazuju različite aspekte kineskog života i kulture, gore spomenuti nepoznat sretan čovjek jede rižu. Prema muzeju, fotografija je, kao što je već rečeno, izvorna slika s prijelaza stoljeća i po njihovom mišljenju vjerojatno je preuzet između 1901. i 1904. - datumi Lauferovog putovanja.

Iako se ponekad tvrdilo da je čovjek fotografirao na Lauferov zahtjev kako bi pokazao prehranu ovog ključa kineske prehrane, nema dokazanih dokaza da je to zapravo slučaj. Daljnje glasine da je čovjek pogodio svoju sretnu pozuju jer nije imao saznanja o etiketi u fotografiji u to vrijeme, također ne može biti potkrijepljen nikakvim dokumentiranim dokazima koje možemo pronaći. Sve što možemo definitivno reći na temelju raspoloživih dokaza je da fotografija nije dio nekog razrađenog internetskog rusa, koji je snimljen negdje krajem 19. ili početkom 20. stoljeća, a prikupio ga je Laufer i poslao natrag američkoj Prirodoslovnog muzeja tijekom svoje ekspedicije 1901-1904.

Ostavite Komentar