Br. 9

Br. 9

Rezultat dugogodišnjeg rada i predstavlja apsolutni vrhunac Beethovenove vještine i kao skladatelj i glazbenik, Symphony No. 9 je široko rasprostranjen kao jedan od najboljih glazbenih djela ikad stvoren - činjenica je još impresivnija kada uzmete u obzir Beethoven sam je bio sasvim gluh kada je završio s radom 1824. godine, a nastupao je u kazalištu am Kärntnertor u Beču 7. svibnja 1824.

Želio je izaći s prasakom, Beethoven je shvatio da je orkestar koji izvodi svoje majstorsko djelo jedan od najvećih ikada vidljenih u gradu. Kao ideja o tome koliko je velika skupina Beethoven okupila, bilo je istaknuto da Beethoven ne samo da traži cijeli Kärntnertorov orkestar, nego je također trebao zaposliti amaterske glazbenike iz Gesellschaft der Musikfreunde (Društvo prijatelja glazbe u Beču) kao i razni drugi da ispune dijelove. Na vrhu toga, zbor je poznat samo broji gotovo 100 pjevača.

Premda je Beethoven, kao što je navedeno, bio sasvim gluh po ovom pitanju u svojoj karijeri, učinio je poznatim ovlastima da je uvjet da ga je premijerovao Devetom simfonijom u Beču bilo da mu dopusti da vodi orkestar ...

Odluka koja je razumljivo narušila neke, osobito kazališni Kapellmeister Michael Umlauf, koji je osobno vidio da je Beethoven prije gotovo uništio prvo isprobavanje Beethovenove opere iz 1814. godine, Fidelio, jer nije mogao ispravno zadržati vrijeme zbog slušanja. Na kraju, Umlauf je odabran da pomaže Beethovenu u provođenju Fidelio kako bi se osiguralo da je dobro prošao.

Što se tiče svoje 9. simfonije, na kraju je postignut sličan kompromis za Umlauf da "pomaže" Beethovenu još jednom u svojim dužnostima - Beethoven je trebao postaviti tempo i Umlauf će učiniti ostalo.

Beethoven se činio zadovoljan ovim i Umlauf je kasnije zasjenio skladatelja dok je svojom brzom okupljenom super-orkestrom prešao glazbu.

Kako bi osigurala da Beethoven nije mogao zavarati performanse, Umlauf je, kako se izvješćuje, potajno rekao orkestru da jednostavno humorizira Beethovenove upute tijekom probe i potpuno ga ignorira dok je vodio.

U noći samog premijera, dok su izvođači slijedili Umlaufovu prednost, Beethoven se navodno spuštao poput jednog od onih golemih gumenih muškaraca na napuhavanje dok je snažno ilustrirao tempo s njegovom dirigentskom palicom. Ili, kako bi citirali violinista Josepha Böhma o sjećanju na događaj,

Sam Beethoven provela je, tj. Stajao ispred stana dirigenta i bacio se natrag i naprijed poput luđaka. U jednom trenutku se ispružio do svoje pune visine, a sljedećim je čučao dolje na pod, s rukama i stopalima mučio, kao da želi svirati sve instrumente i pjevati sve zborove ....

Prema često ponovljenoj priči, Beethovenova gluhoća ga je spriječila da sasluša kraj izvedbe i, kako je lagano krenuo u vrijeme njegovog provođenja, nastavio se spotaknuti nakon što se glazba zaustavila i na početku propustila gromoglasnu stalnu ovation primljena izvedba. Iako je ova anegdota često pretjerana, računi iz prve ruke potkrepljuju opću priču. Na primjer, Böhm aludira na to, navodeći

Beethoven je bio tako uzbuđen da nije vidio ništa što se događa oko njega; nije obraćao pažnju na pljeskanje pljesak, što mu je gluho na taj način spriječilo da sasluša u svakom slučaju. Morao joj je reći kad je bilo vrijeme da priznaju pljesak.

U knjizi će se kasnije sjetiti i sopranistički kritičar Felix Weingartner Akkorde,

Jedan je imao tragičan dojam da nije sposoban pratiti glazbu. Iako je izgledao kao da ga čita, nastavio bi okrenuti stranice kada je taj pomak već završio. Na izvođenju muškarac je krenuo prema njemu na kraju svakog pokreta, dodirnuo ga na ramenu i pokazao prema publici. Prijedlozi rukama za pljeskanje i mahalački rupčići izazvali su mu da se luk, što je uvijek izazvalo veliku radost.

Nije iznenađujuće, odgovor na premijera bio je uglavnom izuzetno sjajan. Na primjer, dopisnik za Kazalište-Zeitung napomenuo: "Nakon jednog sluha tih neizmjernih skladbi jedva da možemo reći više od one koju su ih čuli. Baviti se osvjetljavajućom raspravom nemoguće je bilo tko koji je samo prisustvovao nastupu. "Kasnije će nastaviti:" Sve radosti i patnje ljudske duše odjekuju se ovdje u najrazličitijim oblicima ... ... se isprepliću u čudesnom čarobnom čvorovi koji se razotkrivaju i ponovno utiskuju u nove i divne znakove. "

Nijansko skladatelj Carl Czerny dalje je napisao u pismu 24. lipnja 1824. godine: "Sigurno nema značajnijih glazbenih vijesti o kojima vam mogu pisati od našeg dragog starog Beča od toga da je Beethoven konačno ponavljao svoje dugo očekivani koncert i na najvidljiviji način zapanjio je svakoga tko se bojao da bi nakon deset godina gluhosti sada mogao proizvesti samo suha, apstraktna djela, bez mašte. U svojoj najvećoj mjeri, njegova nova Simfonija diše takav svjež, živahan, doista mladenski duh; toliko snage, inovativnosti i ljepote kao što je ikada došlo od glave ovog genijalnog čovjeka, iako je nekoliko puta sigurno dao stare vlasulje nešto da se okrene glavama. "

Na tu je napomenu neki kritičari voljeli rad. Primjerice, Richard Mackenzie Bacon napisao je u izdanju 1825 Tromjesečni glazbeni magazin i pregled,

Ja sam oduševljen ljubavnik skladatelja, kao i bilo koji od onih koji bi ... ovu simfoniju uzdizali iznad svega što je napisao ... [Ali] sam donio odluku u svom umu, sve dok me nitko ne može uvjeriti da je loše dobro ili da je crna bijela, moram ikada smatrati da je ova nova simfonija kao najmanje izvrsna od bilo kojeg Beethovena proizvela, kao nejednako djelo, obilnije buke, ekscentričnosti i konfuzije dizajna nego u onim velikim i uzvišen dotakne on tako dobro zna kako da nas osjeća ... Jedan veliki izgovor ostaje za sve to želje za savršenstvom. Treba zapamtiti da je veliki skladatelj pogođen neizlječivim poremećajem (gluhoće), koje ovlastima kao što je njegovo, mora biti oštriji i uznemirujući od bilo koga tko bi mogao zamisliti ...

Iako nije spomenuta u Baconovoj kritici rada, glavna pritužba nakon debutanta Simfonije broj 9 bila je usredotočena na Beethovenovo uključivanje u zborsku elementu u simfoniju. Često ćete čitati da je to prvi put da je bilo koji veliki skladatelj odlučio povećati simfoniju na ovaj način, ali to zapravo nije točno. Zapravo, osim mnogih drugih primjera, sam Beethoven je prethodno učinio to u njegovu Zborna fantazija sastavljen 1808. godine.

Međutim, ovo je bio prilično neortodoksni izbor (kao i ekstremna duljina svoje 9. Simfonije), ali onaj u kojem je Beethoven cijelo vrijeme planirao, sa sjemenkom ideja iza svoje 9. nastupa sve do kraja 18. stoljeća kada je počeo razmatrati uključujući Friedrich Schiller 1785 Oda radosti u jednom od njegovih djela.

Zanimljivo je, prema riječima prijatelja i zaštitnika Beethovena, Leopolda Sonnleithnera, da je Beethoven možda požalio na odluku o uključivanju zbornog elementa. Sonnleithner piše o tome,

Ne mogu se spriječiti da spominjem nešto što je moj pokojni prijatelj Carl Czerny (omiljeni učenik Beethovena) opetovano povezao sa mnom i koji je potvrdio kao pouzdano istinito. Neko vrijeme nakon prvog nastupa devete simfonije, Beethoven bi trebao priopćiti maloj skupini njegovih najbližih prijatelja, među kojima i Czernyja, da je shvatio da je počinio pogrešku posljednjeg pokreta simfonije; on je stoga želio eliminirati i napisati instrumentalni pokret bez glasa na svom mjestu; on je već imao ideju na umu za to.

Iako je manje povoljan prijem konačnog pokreta s zborom vjerojatno nije bio posve bez utjecaja na ovu izjavu Beethovena, on zasigurno nije bio čovjek koji se prevrnuo u svojim pogledima kao rezultat kritike dana ili manje od uobičajenog pljeska. Stoga se čini da se nije osjećao prilično ugodno na novom putu koji je uzeo. U svakom slučaju, veliko je žaljenje što njegova najavljena namjera nikad nije bila provedena.

Bez obzira na to je li to istina ili ne, na temelju svojih preživjelih bilježnica trebalo je Beethovenu oko 200 različitih varijacija glavne Oda radosti temu za razrađivanje detalja, ali on je stigao do kraja. I dok su neke "stare perike" nisu bile sklone dodavanju zbornog elementa simfoniji, Beethovenovo remek-djelo izdržalo je test vremena, ne samo da utječe na mnoge skladatelje, već i općenito smatra jednim od najvećih glazbenih kompozicija svih vremena.

Nažalost, za Beethovena koji je u ovom trenutku potpuno izgubio sposobnost da se podrži kroz svoju bivšu, vrlo unosnu karijeru u izvedbi, ovaj prvi nastup u broju 9 bio je potpuni flop financijski, a rasprodan premijer mu je zarađivao neiskusan 420 florina (vrlo otprilike oko 5.000 dolara danas). Znači, umjesto novca koji bi se podržavao, bio je zaglavljen u nezavidnoj poziciji da bude kratko na novcu i zbog njegove gluhoće, sa smanjenim sredstvima za povećanje svojega zanata.

Joseph Huttenbrenner, potvrđen od strane svjedoka događaja, Anton Schindler, prenosi ono što se dogodilo kada je Beethoven saznao za svoju malu dobit na nastojanju, pisanju,

Dao sam mu podatke za ulaznice. Srušio se na njih. Pokupili smo ga i položili na sofu. Ostali smo na njegovoj strani do kasno u noć; nije tražio hranu ni bilo što drugo, i nije govorio. Konačno, kad smo vidjeli da je Morpheus blago zatvorio oči, otišli smo. Njegove su sluge našle sljedećeg jutra dok smo ga ostavili, spavali i još uvijek u odjeći u kojoj je vodio.

Schindler bi nastavio raditi na prilično ružnim posljedicama:

Beethoven je vjerovao da duguje Umlaufu, Schuppanzighu i meni zahvalnost za naše napore. Nekoliko dana nakon druge akademije, stoga je naredio obrok u Wilder Mannu u Prateru. Stigao je u društvo svog nećaka, čelo mu je visjelo s tamnim oblacima, hladno djelovalo, koristeći ujednačeno, prigušujući ton u svemu što je rekao. Očekuje se eksplozija. Sjedili smo samo za stolom kad je razgovarao o temi novčanog rezultata prvog nastupa u Kazalištu, a da ne bi bilo jasno da ga je upravitelj Duport i ja zajedno varao.Umluaf i Schuppanzigh pokušali su dokazati nemogućnost prijevare bilo koje vrste, ističući da je svaki novac prošao kroz ruke dvojice kazališnih blagajnika, da su brojke precizno prerasle i da je nadalje njegov nećak na instrukciji svog bratovca, nadzirao blagajnike u prkos svih običaja.

Beethoven je, međutim, ustrajavao u svojoj optužbi, dodavši da je od prijevare došao od pouzdanog tromjesečja. Sada je došlo vrijeme da se zadovolje zbog ove uvrede. Brzo sam otišao s Umlaufom, a Schuppanzigh, nakon što je morao izdržati nekoliko volje na njegovoj voluminoznoj osobi, uskoro je slijedio. Okupili smo se u Goldenes Lammu u Leopoldstadtu kako bismo nastavili našu prekinutu jelu nesmetano. Međutim, bijesni skladatelj je ostao da odgurne svoj bijes kod konobara i stabala, a kao kazna je imao bogat obrok samog nećaka.

Beethoven nije bio dovršen, međutim, ubrzo nakon toga upućuje ovo neskriveno pismo Schindleru, koji glasi:

Ne optužujem vas što ste učinili nešto zlo u vezi s koncertom. Ali glupost i samovoljno ponašanje su uništili mnoge pothvate. Štoviše, uopće imam određeni strah od tebe, strah da neko dan ne bi mogao izazvati veliku nesreću. Zatvoreni zvuci često prelijevaju iznenada; i taj dan u Prateru bio sam uvjeren da si mi na mnoge načine vrlo ozbiljno povrijedila - u svakom slučaju ja bi radije pokušao često s malim darom vratiti usluge koje si mi pružio, nego što si bio za mojim stolom.

Jer priznajem da me tvoja prisutnost iritirala na mnoge načine ... svakako ću vas pozvati povremeno. Ali nemoguće je da se za mene trajno nalazite pored mene, jer takav dogovor bi uzrujao cijeli moj život ...

Bonus činjenica:

Čini se da je Beethovenovo saslušanje počelo opadati oko 1796. godine, dok je Beethoven spomenuo slušanje "buzzing buke" oko tog vremena u pisama. Stvari su se pogoršale oko prijelaza stoljeća, a Beethoven je napisao svog liječnika 1801. godine: "Posljednje tri godine sluha mi je stalno slabija. , , Mogu vam dati neku ideju ove neobične gluhoće kad vam moram reći da se u kazalištu moram približiti orkestru da razumijem izvođače, a da s daljine ne čujem visoke bilješke instrumenata i glasovi pjevača. , , Ponekad i jedva čujem ljude koji tiho govore. Zvuk kojeg mogu čuti je istina, ali ne i riječi. Pa ipak, ako netko vikne, ne mogu to podnijeti. "Točan uzrok Beethovenove gluhoće je nepoznat, iako je napomenuto da su tijekom njegove obdukcije otkrili da su njegovi slušni živci bili atrofirani, a Eustachianova cijev se sužavala, iako je netko pogodio. Bez obzira na slučaj, skladatelj je nastavio tražeći njegovu eventualnu potpunu gluhoću sve do 1822., nakon čega je konačno odustao od pronalaženja lijeka.

Dok mu je gubitak sluha bio mučan udarac, to je zapravo bio blagodat za povijest. Kako mu se sluh smanjuje, uzeo je pisanje da komunicira s ljudima, rezultirajući brojnim pismima i "knjigama za razgovor", od kojih su mnogi preživjeli pružajući nevjerojatan uvid u Beethovenov život i glazbu. Na primjer, u pismu prijatelju, vokalizirao je svoje društvene borbe i zabrinutost zbog svoje budućnosti zbog gubitka sluha: "Već dvije godine izbjegavam gotovo sva društvena okupljanja, jer mi je nemoguće reći ljudima "Ako sam pripadala bilo kojoj drugoj profesiji, to bi bilo lakše, ali u mojoj profesiji to je zastrašujuće stanje ..." On je nastavio to reći: "Naravno da sam odlučio podići svaku prepreku, ali kako će to biti moguće? "

Beethovenov konačni javni nastup kao glazbenik održan je u travnju 1814. godine, igrajući svoj takozvani "nadvojvodni trio", formalno poznat kao Beethovenov glasovirski trio u B-flat majoru, Op. 97. Skladatelj Louis Spohr je to rekao nakon što je promatrao probu za Beethovenovo posljednje izvedbe: "Zbog njegove gluhoće bilo je gotovo ništa ostalo od virtuoznosti umjetnika koji se nekad bio toliko divio. U strmim prolazima siromašni gluhi su udarali na ključeve sve dok se žice ne zaziru, au klavira je tako tiho igrala da su cijele skupine bilježaka izostavljene, tako da je glazba bila nerazumljiva, osim ako se ne može pogledati u dio pianoforte. Bio sam jako tužan zbog teške sudbine. "

Ostavite Komentar