Ovaj dan u povijesti: 23. rujna - vodena nimfa

Ovaj dan u povijesti: 23. rujna - vodena nimfa

Ovaj dan u povijesti: 23. rujna 1912

23. rujna 1912. godine povijest filma napravljena je na nekoliko različitih načina. Kada je Mack Sennettova prva revolucionarna komedija Keystone, "The Water Nymph" izdana, Mabel Normand postao je prva glumica koja se pojavila na zaslonu u kupaćem kostimu. Osim toga, Sennett je promovirao film koristeći Normandovo ime i sličnost, što je bilo velika stvar, jer su do tada glumci i glumice mislili na nešto više od angažirane pomoći. Pustite da se jedan sudoper za minutu.

Sennett je zasigurno znao privući pozornost na početno izdanje svog novog studija. Središte oglasa dominira fotografija iz "The Water Nymph" koja sadrži Mable odjevenu u suknje Kellermana, nazvana po bivšoj plivačici Anna Kellerman koja je uhićena zbog nošenja kožnog tijela na plaži. U doba u kojem je izlaganje gležnja smatralo neprikladnim, Mabel's get-up koji nije ostavio ništa za maštu, smatra se izvan kontroverznim.

Prije pokretanja Keystonea, Mack Sennett je režirao filmove koji glume sa sobom i Normandom u biografskom društvu D. W. Griffith u New Yorku, i dao im oba dobra radna znanja o izradi filmova. Ali Griffith je volio igrati na sigurnom i ostati pažljivo ne-ofenziva, dok je Sennett čeznuo za zaglavljivanjem nosa na pristojnosti i ismijavajući društvenu hijerarhiju koja je podržavala takvu glupost.

Tako su Mack i Mabel, koji su postali romantično i profesionalno isprepleteni, krenuli prema zapadnoj obali gdje je Sennett, koji je postao poznat kao "Kralj komedije", osnovao Keystone studije u Edendale u Kaliforniji. Mnoga legendarna imena iz ranih dana Hollywooda započela su u Keystoneu, uključujući i Fat Arbuckle, Charlie Chaplin, Gloria Swanson, Keystone Kops, W. C. Fields i Bing Crosby.

Samo godinu dana nakon objavljivanja "The Water Nymph", Keystone Studios je skinuo 135 kratkih komedija i jednostrano izumio umjetnost kinematografskog slapstika. Iako većina ljudi vjeruje da su sve Keystone komedije u velikoj mjeri improvizirane, dobar broj njih bio je pažljivo napisan i postavljen s izbliza, praćenje snimaka i specijalnih efekata.

Vremena su se mijenjala, a Sennettovi filmovi odražavali su to - njegovi likovi bili su randy i osporeni autoritet, često su bili prikazani kao prilično slabašan, i to je svaki čovjek - ili žena - za sebe. Trenutačno zadovoljenje bilo je redoslijed u Sennettovom svijetu. Za razliku od njegovog mentora D.W. Griffith, čiji su filmovi imali osjećaj u 19. stoljeću, Sennett je imao oko za budućnost i sadržavao je ragtime bendove, balone vrućeg zraka i vožnju Mabelom (sjetite se, ovo je vrijeme kada je i većina muškaraca nedostajalo tu vještinu) u svojim filmovima.

Godine 1928., časopis Photoplay objavio je intervju autora Theodorea Dreisera s Mackom Sennettom. Dreiser je rekao da iza Sennettovog "progibnog, polu-nedostatnoga", mogao je vidjeti "snažan, intelekt koji traži ... zastrašujuću mudrost. ... Bilo je zanimljivo samo osjetiti njegovu snagu i inteligenciju. "

Tijekom intervjua, Dreiser je postavio ovo pitanje Sennettu: "Vraćam se na moje prvo pitanje - vaš umjetnički izgovor za bitak - vizirajuću vjeru koja je u tebi?"

Sennett je odgovorio: "Moj umjetnički razlog za postojanje? Vjera koja je u meni! Pretpostavljam da nikad nisam razmišljala o tim stvarima kad sam krenula, ali sada mogu dati fer odgovor. Svi se žele nasmijati. Uglavnom zbog tuđih problema, ako nisu previše grubi. ... i uvijek u nekoj vrsti priče koja bi se mogla reći drugačije ako se želi ozbiljno shvatiti. "

Ostavite Komentar